编者按：本文来自微信群众号“新音乐工业调查”（ID：takoff），作者 新仔，36氪经授权发布。
前一阵心血来潮，想了解一下豆瓣的唱片评分状况，所以测验挖了一下评分的数据，有一些收成，在此跟咱们共享一下。
“豆瓣评分”近年来可以说是一大论题，只不过，这个论题首要聚集在影视上，跟音乐如同没什么联系。
可是，音乐曾经在豆瓣的开展前史上扮演过重要的人物。
2005年，豆瓣上线之后，用户很多增加唱片条目、参加评分和评论，成为豆瓣快速开展的柱石，之一。2008年，豆瓣推出音乐人社区，大批独立音乐人横空出世，为豆瓣这个“精力（病）的旮旯”为添砖加瓦。
曾几何时，在豆瓣增加唱片条目、为唱片打分、在豆瓣音乐人落户、用豆瓣同城来安排巡演，成为一代独立音乐人和乐迷的生计方法。
现在，音乐关于豆瓣来说，好像现已不再重要了，豆瓣音乐分居，同城让位秀动，豆瓣唱片的评重量越来越少……
与之构成鲜明比照的是，豆瓣的影视评分近年来却分外活泼。在影视商场，豆瓣评分现已成为PR要点，乃至因而曾引起职业攻击，却也反证了 “豆瓣评分”关于职业的重要性。
豆瓣用户用自己的“矫情”，建构了一个一个不同于其他途径和交际网络的数据维度，无法，音乐在这个数据系统中现已成为旮旯中的旮旯。
原因安在？咱们或许可以从分数中找到一些相关的蛛丝马迹。
豆瓣用户喜爱什么样的歌手？
在研讨职业趋势之前，咱们先来了解一下豆瓣用户喜爱什么样的歌手。
上图是我收拾的豆瓣评分最高的30张录音室专辑。
从图中咱们可以看到，创造专辑有22张，占总数的73%。摇滚专辑14张，占总数的47%。乐队专辑13张，占43%，带R&B和说唱曲风的专辑只要一张，周杰伦的《范特西》。看起来，豆瓣用户好像比较偏心创造型歌手、乐队和摇滚乐专辑，对R&B和Rap这样的节奏音乐不太伤风。
从豆瓣用户评重量最高的20张华语专辑，咱们可以看到相似的特色。
评重量高，阐明用户感兴趣，从表中，咱们可以看到，唱作专辑有16张，占80%，R&B和Rap曲风会集在周杰伦一个人身上，带摇滚和歌谣曲风的专辑遭到豆瓣用户的喜爱。
据此，咱们可以做一个大致的判别，豆瓣用户的审美倾向是：
偏好唱作歌手和创造专辑
偏好摇滚和歌谣以及带有相似气质的歌手
下面这张图可以部分印证上述两点：
从图中可以看到，摇滚、歌谣曲风的唱作歌手或乐队评分比较高。
话说回来，之所以呈现这样的状况，也跟21世纪起，以周杰伦、陶喆、王力宏五月天、林俊杰、陈绮贞、蔡健雅、方大同等为代表的唱作歌手井喷有关。
回顾曩昔20年来华语乐坛的开展，咱们会发现，在2000-2010年，跟着老一代天王天后们逐步淡出，年轻一代的唱作歌手们顶起了半边多天，尤其是男歌手方面体现尤为杰出，这一职业趋势，天然也体现在了豆瓣评分上。
豆瓣是2015年上线的，豆瓣用户基本上是归于跟“唱作年代”一同生长起来的，所以，豆瓣用户喜爱唱作歌手也就水到渠成了。
2011年是一个分水岭？
豆瓣用户不只是阅历了“唱作年代”的到来，也见证了一个年代的变迁
上面两个表格是21世纪至今两个十年的唱片评重量比照，从表中可以看到，21世纪前十年评重量最高的10张专辑的评重量要远远高于曩昔这8年。
2011年好像是一个分水岭。2011年有7张专辑排进2010年代前十，其间孙燕姿的《是时分》可以排到前史第7，2011年之后，豆瓣唱片的评重量有大幅下滑的趋势，评重量最高的宋冬野，只要3万多。
个人认为，这个趋势或许跟三个要素有关：
1.豆瓣自身的用户活泼度下降
2012年8月17日，豆瓣发布过一次运营数据，“月度掩盖独立用户数（UV）已超越1亿，日均PV为1.6亿，较去年同期增加近一倍”。别的，2013年11月，豆瓣还发布过一次数据称，“2013年第二、三季度，豆瓣月度掩盖独立用户数（Unique Visitors）均达2亿，较去年同期增加一倍。到2013年9月，豆瓣注册用户现已超越7500万，日均PV为2.1亿。”
我没有查到新的数据，但从查阅到的相关报导和文章看，普遍认为2012年是豆瓣开展的巅峰期。有一种说法是，2014年，豆瓣的日均PV掉到了3000万左右，但我没有查到牢靠的数据源，仅供参阅。
由于缺少数据参阅，这儿只能做一个或许性判别：2000年代后五年是豆瓣快速开展的时期，用户或许相比照较活泼，所以那个时期发行的专辑评重量比较高。2010年代起，豆瓣用户活泼度下降，导致唱片评重量也随之下降。
可是，唱片评重量下降的一起，豆瓣影视评分近年来却成为抢手。这好像也阐明，评重量跟商场是有联系的。
从上图中可以看到，电影评分跟商场基本上是同步的，评重量最高的前20部中国电影中，有10部是2018和2019年上映，其间近期正在热映的《哪吒》排到第6位。
从电影评分上看，商场供应会在评分上有所反映：由于商场活泼、且能为用户供给较高重视度的著作，所以用户评重量就会高。
尽管，一部电影所具有的论题性和重视度要高于一张唱片，相对而言比较简单触发用户参加评分，但音乐商场近年来缺少高重视度的著作，也是不争的现实。
2.音乐商场低迷，商场上缺少具有招引用户评分的著作
21世纪以来，音乐商场持续走低，2015年才开端有比较显着的回暖痕迹。（参看下图）
商场低迷，反映在商场上，便是从周杰伦、孙燕姿、五月天那一代人开端，华语乐坛呈现了一个造星的断层，商场上长时间缺少新的影响。
比照两个十年的评重量十强，咱们会看到，2000年代入列的唱片和演员在知名度和歌曲传唱度上要远高于2010年代。
实际上，从周杰伦、孙燕姿（2000年出道，按首张专辑算）到林宥嘉和萧敬腾（2008年出道），2000年代可以说是港台唱片业终究的造星年代。
2000年代，周杰伦、五月天、陈绮贞等都有传唱一时的著作，2010年代入列的著作和演员，知名度和传唱度要小得多。尽管陈粒、宋冬野也有广为传唱的著作，但群众知名度和职业位置难以跟2000年代的周杰伦或五月天混为一谈。
曩昔五年来（2014-2018），只要陈粒的《如也》（2015）评重量超越3万，别的，我收拾了2008-2018年豆瓣评分最高的20张华语专辑，曩昔五年来，只要草东没有派对的《丑奴儿》（2016）一张入列。
周杰伦和陈绮贞不再遭到新一代豆瓣用户的喜爱，年轻一代的歌手在传唱和名气上又达不到老一辈的高度，反映在评重量上便是必定程度的萎缩。
3.音乐商场抢手，已不在豆瓣用户的舒适区
调查评分，可以说，曩昔20年来，豆瓣用户的口味并没有太大改变，唱作歌手、摇滚和歌谣仍然是豆瓣用户的“舒适区”，但职业却发生了天翻地覆的改变。
港台唱片业传统的造星形式是以全民商场为方针的。无论是偶像仍是唱作歌手，都力求歌曲可以具有较大的传唱性，并凭借传统媒体的群众影响力来面向群众输出。
跟着港台唱片业的式微，互联网途径成为传达自动，音乐商场开端变得细分，音乐产品的方针商场越来越精准，圈层化也益发显着。
近年来商场上的抢手唱片，基本上都有自己既定的听众群，流量歌手面临的是饭圈、说唱歌手面向的是Hip-Hop圈、抖音歌曲定位的是抖音用户，这些抢手圈层，都不在豆瓣用户的“舒适区”。
终究，反映在豆瓣评分上，便是用户和商场的“分裂”。商场上的抢手著作，尤其是说唱专辑和EDM专辑，不太受豆瓣用户重视，评重量也比较低。
仅从本文触及的评分数据上看，豆瓣用户的音乐兴趣倾向是比较显着的，并且，在曩昔十余年的开展中，这种兴趣并没有明显的改变，并必定程度上强化了豆瓣用户的圈层特征。
由于途径特性的存在，所以豆瓣的唱片评分，不足以作为音乐价值判别的首要规范，可是，音乐价值需求不同维度的判别，关于商场而言，豆瓣的唱片评分供给了一个不同于其他途径的维度，在流量为王的当下，是判别唱片价值的有利弥补。
话说回来，这篇文章并非带着定性意图去收拾数据，而是从已有数据进行整理和发掘，数据自身不行丰厚和全面，也未必能阐明问题。本文算是抛一块砖，感兴趣的朋友无妨持续研讨下去。
